双音和复调的技术
弹双音时不应该追求手部的稳定不动。
弹六度时，手腕帮助手上下移动。把每个声部分别加以连贯的弹奏是有益的；目的是求得每个声部的独立性。
三度双音音阶的指法是多种多样的。要根据手的特点和出现三度双音的乐曲特点来选择。我们建议采用经过个人的演奏实践所检验的最简单的指法。
谱例：67、70（强拍加上重音）、74
双音
一、三度音节
（1）三度音的准备
练习一：同样的#C大调弹奏，带重音。
练习二：按半音音阶的顺序在各种调中用四分音符、八分音符和十六分音符练习。强拍加上重音
练习六：移至C大调练习。
（2）小三度的半音音阶
谱例中只写了一个八度，我们一直坚持这一指法，因为肖邦也是用这种指法的。另外择录两种指法，他们对有些手型可能方便些
谱例：78、80?
所有的三度音阶，练习时基本有两种指法，有对1、5指不可避免的要弹黑键
A 345 右手 2345 右手
123 1123
323左手 3211左手
541 5432
音阶指法可以从A或B公式的结尾开始
对于某种音阶，我们建议用另一种带有新的因素的指法公式c来代替公式b(完全看个人习惯)。这一公式用于右手。这时左手保持b公式上行的音阶和左手下行的音阶，右手回到b的公式
（3）大三度的半音音阶
所有的三度音阶，练习时基本有两种指法，有时1、5指不可避免的要弹黑键?音阶指法可以从A或B公式的结尾开始。
对于某几种音阶，我们建议用另一种带有新的因素的指法公式C（公式C完全看个人习惯）来代替公式B。这一公式用于右手（这时左手保持B的公式）上行的音阶和左手下行的音阶（右手回到B的公式）
二、 双四度和五度
用的比较少，指法也相对固定
（1）纯四度的半音音阶
谱例：102
三、 双六度
练习二：将上一练习和下面的四条练习移至#C大调弹奏，是有益的。 谱例：105
四、 双音颤音
双音颤音象普通的颤音一样，弹奏时渐渐加速，但永远必须有节奏地。《哈农》
五、 平行进行的双音技术
准确而整齐地弹奏连续双音音程时,两个手指完全同时触键.耐心地在正确的形式下把我们所提供的要领进行练习,开云kaiyun(中国)生要在同一谱例上做单调而漫长的反复练习。
复调
复调是用一只手弹奏两声部以上的旋律、每一声部都有它自己的节奏和特殊音型.双音特点是用一只手弹奏由相似的节奏组成乐思的两个声部.我们不会因为材料上的外表相似,而在弹奏上误解这两种情况.在复调弹奏中,我们要在不同的声部中突出一个声部的旋律,同时,其他声部应有自己的色彩与节奏.相反,在双音弹奏中,两个声部的音量要平均,力度要相等.高音部的声音可以略为明显,给人以清晰和整齐的感觉.在指法的连接上是有困难的,必须手腕参加才行.
复调技术：在演奏复调音乐中,用一只手的手指要弹出复杂的节奏和手指在键盘上的不同动作,本身就很困难.除了注意音的质量,每个声部的鲜明色彩外,解决不可能只靠手指是整个音乐广度上的问题.
